文字与绘画的交织——道格拉斯?弗逸伦作品品读

原标题：文字与绘画的交织——道格拉斯?弗逸伦新展“符咒与幻象”

在经过了长时间对抽象绘画的探索之后，近两年，道格拉斯·弗逸伦(Douglas Florian，1950年生于纽约)将重点放在了形式话语与文字的结合上来。而他在布拉万·李项目画廊(BravinLee Programs)的新展“符咒与幻象”(3月1日-4月7日)则是这批作品的一次集体亮相。

弗逸伦的作品像是小孩子的涂鸦，并且是愤怒中的小孩子的涂鸦。画面仿佛变成了罚写本，小孩一边愤愤不平，一边书写下重复的文字;一边出于童心装点画面，一边又由于不快破坏画面。在《大骗子》(Big Fat Liar，2016)中，一行行，一串串，“Big Fat Liar”不仅印在了画面上，还回旋在了观众的脑海里。

在《贝奥狼》(Beowolves，2015-2016)这幅三联画中，弗逸伦用了多种书写方式：在左边的“短板”上，单词相对正确且工整地出现在画面上;在中间最宽的画布上，每行只出现一个字母，单词则可以竖着读;至于右边的画布，画家书写的耐心似乎没有了，不仅文字的节奏越来越紊乱，拼写错误也越来越多。在整幅作品中，书写间距的不同使得画面呈现出一种高低不平的质感，如果长时间盯着画面看，字母好像排着队移动起来。有趣的是，画面中出现的“贝奥狼”是单数形式“Beowolf”，而题目中出现的却是复数形式“beowolves”，大概，画家将文字符号实体化了，画面中出现的并非是单词，而是一只只形态各异的贝奥狼，而整幅画正是对贝奥狼群的描摹。

在作品《看上去越来越糟，越来越糟，越来越糟……》(Looking Worse, and Worse, and Worse)中，画家将单词拆分成一个个字母，书写在粉色的纸片上，再贴到画面之上。它们之间虽有距离，却由防盗铁丝一样的黑色线条连接起来，形散而意义仍在。画面还出现了黄色的矩形色块，上面是类似中国文字的黑色组合线条。这更为画面增加了一种“符咒”的意味。

《小埃斯皮诺萨》(Little Espinoza，2016)是一幅运用对比色画成的作品，交替出现的橙色和黄色，以及画面中大小各异的同心圆，都让人有一种眩晕之感。画家用红橙色写下如下单词：Baruch, Spinoza, Espinoza, Espionaza, Spainoza。其中，有的为正向书写，有的为倒置书写，有的为镜像书写。埃斯皮诺萨是荷兰犹太哲学家巴鲁赫·斯宾诺莎(Baruch Spainoza)出生时的名字(全名为贝内迪托?迪?埃斯皮诺萨Benedito de Espinosa)。这位饱受争议的思想者曾在23岁时，因有太多“邪恶的想法和行为”，被阿姆斯特丹的犹太人团体驱逐。艺术家似乎是通过追溯斯宾诺莎的历史，来表达对敢于自由表达激进观点的思想者的尊重与支持。

总体看来，这些由字母、单词和短语以及几何图形组成的作品是相当“粗糙”的：任性涂鸦的文字不仅时常渗透周边，有时还被绘画元素挡住，被随意的线条划得眉目不清;写有字母的大大小小的几何图形片段散漫地出现在画面之中，牢牢地拼贴于文字的层次之上;纸张的褶皱、浮于表面的纤维和墨水造成的肌理都清晰可见，为画面增加了“混乱”的内容。

艺评家邱约翰(John Yau)在观看了弗逸伦的展览后，想起了丹尼尔·布伦(Daniel Buren)关于绘画的论断：

“艺术作品对整个世界都是如此的恐惧，为了生存，它需要处于隔离状态，利用任何可以利用的保护性措施。它们被框进框子中，放进玻璃展柜里，躲在防弹装备的后面，并被警戒线保护着。房间里还需有检测温度湿度的工具，因为轻微的变化都可能是毁灭性的。从观念上来说，艺术并不仅仅和世界保持了一墙之隔，而是被关在一个安全、永久且完全隐蔽的世界。”

而他认为，弗逸伦作品的呈现状态打破了绘画需要被精心保护的认识，认为“它们甚至可以被扔进暴风雪中，而重新拿回来时，还将是很好的状态”。因为不管是弗逸伦还是它的作品，都“不对这个世界感到恐惧”。尽管如此，只要这些“粗砺”的作品出现在展览场馆，它们依旧会被层层包裹起来，成为被保护的对象。