郑午昌：画不让人应有我

郑午昌是一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人，也是首创整套汉文正楷字模，并行销国内外，文坛泰斗蔡元培称之为“中国文化事业之大贡献”。他涉足领域之多，艺坛人脉之广，成就影响之大在近现代文化艺术史上是极为罕见的。

合影大约在1929年冬至1931年期间，第三排右起第一人谢玉岑，第二人贺天健，第三人马骀，第四人陆丹林，第六人郑午昌，第八人王师子；第二排右起第二人夏丏尊，第五人黄宾虹；第一排右起第二人王个簃，第三人张善孖。（郎静山拍摄）

郑午昌名昶，以字行，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主、且以居士、午社词人等。浙江嵊县人，斋名“鹿胎仙馆”。自幼喜爱绘画，天赋极高，7岁即能写《“布帆无恙挂秋风”诗意成剡溪秋泛图》，一时惊为神笔。1910年(宣统二年)入杭州府中学求学，与徐志摩、郁达夫为同学。1915年以优等生毕业于杭州一中，后选送至北京师范大学学史地(历史地理)专业。从中可看出，郑午昌既没有拜过名师学画，也没有经过专业美术学校的学习，他完全是凭着兴趣爱好、自身悟性、无师自通、自学成才。

1943年郑午昌（中）与江寒汀、王师子（右1、2）等摄于上海大新公司。

同时，他与张善孖和张大千、昆仲、何香凝、黄宾虹、吴湖帆、贺天健、刘海粟、姜丹书、陆丹林、徐悲鸿、王师子、谢玉岑、孙雪泥、汪亚尘等诸多海上画友交契至深，时有合作。海上一流名家、画友之间的切磋和交流，使得郑午昌的眼界大开，画艺、画史、画理益进。郑午昌历来反对用西画来改造中国画，他是中国传统绘画的捍卫者，同时也是借古开新创新者，绘画主张“师古法而立我法，才不为古人所囿”，常谓并自制印章：“画不让人应有我”。

1946年在黄山艺苑，（右起）郑午昌、张充仁、张大千、吴湖帆、许士祺、汪亚尘、颜文樑。

擅长山水、花卉、人物、书法、诗词、鉴赏等，绘画有“郑杨柳”、“郑白菜”之誉。他的杨柳千条万缕，浅绿轻黄，极见袅娜;他的花卉师法白阳、新罗，并吸收西洋画法，淡墨浅色，风格清新。水墨白菜，水墨淋漓，生动有致;郑的人物画不多，师法宗陈洪绶和任伯年，人物开相神情生动。

1943年甲午同庚千龄会成员合影（前排坐者右一吴湖帆、左一汪亚尘、左三郑午昌，后立者右起第五梅兰芳）。

郑午昌的人品和屡次功德无量的义举也是有口皆碑、颇具影响。1939年4月，为唤起民众的民族自尊心，支援抗战，赈救灾民，郑午昌利用自己的影响力和号召力与刘海粟、吴湖帆、俞剑华、李健等书画家和收藏家组织举办了“中国历代书画展览会”，门券所得，悉数交与上海医师公会，作为医药救济之用。之后，又在上海永安公司举办了一个“郑午昌卖菜画展”，展览百幅作品销售一空，所得钱款赈灾捐助。尤值得一提的是，他的弟子王瑞、蒋孝游主持编撰《中国美术年鉴》时，作为老师的他竭尽全力，出钱出力，呕心沥血，为《年鉴》的编辑出版作出了不可替代的贡献。王瑞主编在《编后记》中特别提到捐助物资者最多为郑午昌。

敬华2018秋拍

郑午昌 山岑幽居

136x68cm

设色纸本 镜片

敬华2018秋拍

郑午昌 青卞隐居

101x51cm

设色纸本 立轴

癸未（1943年）作

敬华2018秋拍

郑午昌 溪亭纳凉

103x52cm

设色纸本立轴

丁亥（1947年）作

著录：《二十世纪中国画家丛书——郑午昌》P133，上海书画出版社，2000年。

敬华2018秋拍

郑午昌 潮音精舍听雨图

105x45cm

设色纸本 立轴

壬午（1942年）作

敬华2018秋拍

郑午昌 须溪词意

79x31cm

设色纸本 立轴

庚辰（1940年）作

说明：袖海楼旧藏。

出版：《瀛海遗珠—杨启霖先生藏画》P52，香港南风美术社，1974年。

敬华2018秋拍

郑午昌 芦塘谈古

103x47cm

设色纸本 立轴

己丑（1949年）作

说明：文物商店旧藏。

敬华2018秋拍

郑午昌 层峦迭翠

103x25cm

设色纸本 立轴

甲申（1944年）作