「天民楼」的近现代书画

拍卖资讯来源：苏富比亚洲 2019-03-15 12:10

「天民楼」藏近现代书画。

原标题：「天民楼」藏近现代书画

傅抱石

傅抱石〈五柳先生〉

设色纸本镜框

68.8x 100公分

HK$5,000,000-7,000,000

著录：

〈中国近代名家书画全集：傅抱石．上古衣冠〉（香港，翰墨轩，一九九五年十二月），页14-15

〈傅抱石的世界〉，叶宗镐编着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○○四年十二月），页34

〈傅抱石评传〉，林木着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○○四年十二月），页73

〈傅抱石全集〉卷二（广西美术出版社，二○○八年三月），页195

来源：一九八二年六月得于香港

傅抱石好以历史人物入画，晋贤陶潜即对象之一，取其避世离俗、隐逸田园之孤高自洁，遂屡引之入图，尤以取题「渊明沽酒」，画中即以渊明林中徜徉，童仆携壶载酒，步趋于后，浓荫环绕，清幽恬静，益显其性情放逸。本幅主角如一，处理手法却迥然有异，渊明孑然一身，童子未随，沿江踯躅而行，水畔植柳，枝桠光秃，叶落无色，嫩绿尽褪，似秋风萧瑟，迎面袭人，吹得独行者衣带飘扬，既乏沽酒之趣，反见四野荒凉，一片冷落，意境寡索如此，鲜见于相同题材，惟画中五树前后布落，恰好点出人物身份，亦对应画题之「五柳先生」。画中设色，除人物袍襬露出履端一角暗红，余者以淡墨浅赭为主，色调偏冷，切合画意。

本幅未署年，据〈傅抱石全集〉所录，乃画家约一九四二至四六年间之作，若对照画风，似属四四年后所写。

傅抱石〈玄武湖行舟图〉

设色纸本立轴一九五六年作

101x 30.8公分

HK$ 6,000,000-8,000,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版98

〈傅抱石全集〉卷三（广西美术出版社，二○○八年三月），页147

〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐着（上海书画出版社，二○一二年十二月），页271

抗战胜利后，傅抱石自蜀归宁，惟内战炽热，四八年底，与家人疏散返南昌老家，直到翌年十月方回南京，受聘任南京大学教职。除万里南北写生，或造访东欧外，一直定居南京，故对此六朝故都诸般名胜景色，瞭于指掌，屡引之入画。

一九五六年五月，他写有〈南京风景〉四屏，〈玄武湖〉即其一。图中高处俯瞰湖景，远山环列，湖光山色，正是逭暑胜处。五七年一月，江苏省五七年国画展览会于南京开幕，复举行国画家座谈会，傅氏既有作品参展，并主持该座谈会。本幅及〈燕子矶〉，同署「丙申小寒」，即五七年一月五日，可知是时创作之兴大盛，屡引当地胜景入画。两帧佳作，一日写就。

本幅若与五六年本之〈玄武湖〉构图相比，仅取近景，状湖面一角，岸渚柳树高伸，繁枝密絮，高及画端，几掩全幅，枝梢隙缝处，跨桥蒙眬隐现，游人成双，蓝衣素服，系红领巾，漫步桥头；柳荫舟泛，或越桥底，或靠岸而行，虽一隅之景，亦尽绿意盎然，见游湖之趣，千枝万条，夹杂穿插，乱中有序，敷色清丽，淡而不寡，可见下笔时惬意神畅。

以高树枝扬为近景，缝隙中再状全景之布局，画家早于金刚坡时期已有采用，如取唐张继〈枫桥夜泊〉句意写成之〈月落乌啼霜满天〉，如此手法，画家在六十年代写同名另幅时，仍有沿用。复笔端下再三演化，遂成〈玄武湖〉之景，见异曲同工之妙。

傅抱石〈夏山幽游图〉

设色纸本镜框一九六三年作

48.2x 66.8公分

HK$3,000,000-4,000,000

著录：

〈傅抱石全集〉卷五（广西美术出版社，二○○八年三月），页54

〈傅抱石年谱〉（增订本），叶宗镐着（上海书画出版社，二○一二年十二月），页424

一九六二年十月中旬，傅抱石与夫人罗时慧、长女傅益珊应浙江省委霍士廉之邀，往杭州休养，写生作画，与往游当地之郭沫若夫妇时有往还，期间，创作甚丰，复与何香凝、潘天寿等合作绘画，直至翌年四月方返南京。本幅题「杭州归来写」，即甫抵南京后之作，可见兴酣而归，故同月佳作迭出。

本幅见巍巍雄岳，高耸入云，烟岚穿插回荡，峰巅半隐半现，山脚处，高士相伴，踯躅于苍郁松林中，益显高下之势。全画出诸画家擅用之散锋皴刷，状山体之雄伟结实，云岚留白环绕，苍茫中，层次、虚实顿现。如此构图，处理手法见诸其一九六○年作之〈漫游太华〉，日后再有〈待细把江山图画〉，皆状华岳雄伟，惟两图纯写景，本幅则点缀游人，据此，或可推知本幅取景同为华山。

傅抱石〈月下观潮〉

设色纸本镜框

26.5x 38.8公分

HK$ 1,500,000-2,500,000

著录：〈傅抱石全集〉卷二（广西美术出版社，二○○八年三月），页193

明月当空，沧海潮生，层迭汹涌，起伏不定，海边高岩，白衣秀士，踞坐其上，亟目仰眺，入眼处，夜色迷茫，波光银影，涛声贯耳，乃听涛赏月抒怀之景。画家布局，人物、朗月，呈高低对角相峙之势，复以海面分隔，取干笔淡墨皴刷，见波涛起伏之状。勾划秀士形态，用笔疾速，线条流畅，衣纹曲折，千覆百叠，刻见坐姿之适意悠然。

傅抱石擅写风雨瀑泉，引海涛入景，可见于其笔下之〈平沙落雁〉，画中层岩浅渚，高士鸣琴，僮子随侍在侧，目送飞雁，呈「人」字型低翔而过，雁过回声，与琴音相和。此题材始自四十年代，往后屡有采用，若与本幅对照，可知〈月下观潮〉衍生自〈平沙落雁〉，惟〈月下〉着眼浪涛汹涌之势，〈平沙〉则重浅渚苍茫之景，两画俱静中寓动，意境幽远，具异曲同工之妙。

本幅未署年，惟参考其一九六二年之〈高士图〉，及同年之〈平沙落雁〉，处理手法、笔墨风格，皆相类近，故可推为相若时期所出。

黄宾虹

黄宾虹〈山光翠色〉

设色纸本立轴一九三四年作

137.5x 68.3公分

HK$1,800,000-2,500,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版24

〈名家翰墨〉第十五期，黄宾虹特集（香港，翰墨轩，一九九一年四月），页135

来源：香港苏富比，一九八二年十一月，中国书画拍卖，编号16

本幅取材四尺整纸，画中见翠岭绵延，碧水澄空，江天辽旷，房舍分布，错落有致，湖上孤舟，一片疏朗，运笔轻盈，颇见细致刻划之功，设色雅淡，清逸之气，充盈画面。

一九三三年九月，黄宾虹结束两载川蜀之游，归居沪上，除整理写生画稿、研究画学、参与艺文活动外，亦热心宣传推广黄山名胜，翌年年底，又与郎静山等组织黄社摄影书画展览会。故此期笔下，除蜀游山水外，取黄山入画，亦为常见。本幅未具画题，惟从画家同期经历及上题诗句，可知乃忆写黄山游迹。

黄宾虹〈山村消夏〉

水墨纸本立轴一九三一年作

142x 52公分

HK$1,000,000-1,500,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版23

溥儒

溥儒〈浮云远岫〉

设色纸本立轴

100.5x 33公分

HK$500,000-700,000

溥儒〈剑阁雪景〉

设色纸本立轴

168x 62公分

HK$1,200,000-1,600,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版66

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉展览场刊（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），封底

溥儒〈山径闻钟〉

设色纸本立轴

100x 48公分

HK$120,000-180,000

溥儒〈书法〉

水墨纸本立轴

75.2x 34.8公分

HK$50,000-70,000

金城〈临王石谷仿卢鸿草堂图〉

设色绢本立轴一九一二年作

123x 58.3公分

HK$220,000-300,000

唐代卢鸿，幽州范阳人。玄宗时，屡征不仕，获令带官归山，筑草堂，讲学其中，聚徒五百，为一时之盛。笔下〈草堂十志图〉，又名〈卢鸿草堂图〉，取隐逸生活之山林胜绝入画。画风与王维〈辋川图〉埒，同为「画山水而兼园亭」之文人山水画鼻祖。惟原迹早佚，最早之宋李龙眠摹本，成历代追摹对象，由完颜景贤、阿部房次郎递藏，现藏大阪市立美术馆。王翚尤好此题材，从博物馆藏或文献可见，笔下仿临或师法者，或条幅，或册页，或扇面，多达数十本，用功至深。据金北楼本幅所摹之题识，可知石谷乃取法李伯时本，写于一七○二年，现下落未明，若观现存石谷诸本，构图几无类同，皆非忠于原作，且出诸晚年成熟期，笔墨已臻炉火纯青，无拘前人法度，北楼临之，或即如是故。

一九一二年，金城时居北平，正属其追摹前贤剧迹兴致极浓时，笔下临仿作品伙且精，本幅即写于此时。画面前景置茅堂三两，环水而筑，老松琅玕，繁树密植，参天成荫，内有高士盘坐，捧卷诵读，群鸡逐食于外，无乃幽寂之隐居野趣。全画布局疏朗有致，主次分明，一水分隔两岸，湖面留白，澄澈如镜，远岸则见丘陵起伏，矾头层层堆叠。画家取素绢为材，重湿笔渲染，浓淡深浅有度，赋色清淡，用笔细腻，画面一片明净爽朗，极见秀润蕴藉之文人韵味。写毕，倩京华画坛名宿林纾长跋于上，详述画题渊源，复自题签书以纪，宝爱甚矣，原裱至今保存全好。

冯超然〈梅花书屋图〉

设色纸本立轴一九三八年作

109 x 48 公分

HK$160,000-250,000

据画家署签，本幅写赠「士浩」，似为民国著名律师徐士浩（1899-1961）。徐氏，昆山玉山人，早年就读北京大学研习法政，复赴欧美考察文物法制。归国后执业，对改进上海租界之司法制度贡献甚大。抗战胜利后，任国民政府行政院法律顾问，亦积极推动国民外交工作。四九年移居香港后从商。徐氏好收藏，青铜器物、书画古瓷，皆其涉猎范围，部份藏品在其殁后由家人捐赠上海博物馆。

本幅题曰「梅花书屋」，据冯超然跋乃取意自明代吴门画家卞润甫。现上海博物馆藏卞氏〈梅花书屋图〉，尺寸与本幅几无差，构图亦相近，可知冯超然下笔时取法所自。画中草堂筑于陂上，嶙峋积石围绕，室前老梅两株，盘结如虬，寒梅点聚枝桠；屋旁植老松修竹，后枕山麓，烟云缭绕其中，前有水瀑积聚成潭。高士盘坐草堂中，卷籍相伴，岁寒三友环绕，清幽宜人，无乃古今文人所向往之隐逸生活。画家笔下仍效原迹近董巨之苍浑酣厚，惟偏重湿笔之运用，设色趋清润秀雅，构图则舍原画之平远，着意扩阔画面空间，增强前后景之距离，立体感顿生，故写来只「师其大意」，不落前人窠臼。两年后，冯超然复取此为题，为其仿古山水册十开之一，可见画家对此题材之喜好，然笔墨虽近，构图又为之一变了。

吴湖帆〈临王蓬心山水〉

水墨纸本立轴一九三一年作

105x 52公分

HK$500,000-700,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版52

「天民楼」的近现代书画

张大千〈蔬果〉

设色绢卡四幅镜框一九六八年作

各36 x 42.2公分(4)

HK$2,000,000-3,000,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版74

〈莲蓬嘉偶〉及〈月下葡萄〉见于〈求知雅集珍藏近代中国书画〉展览场刊（香港中文大学文物馆，一九八七年七月）

徐悲鸿〈竹报平安〉

设色纸本立轴一九三六年作

144.3x 39公分

HK$1,000,000-1,500,000

展览：

香港，中文大学文物馆，〈求知雅集珍藏近代中国书画〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

香港艺术馆，〈敏求精舍四十五周年纪念展：千祥云集─中国吉祥图录文物〉，二○○五年十一月廿五至二○○六年七月十九日

著录：

〈求知雅集珍藏近代中国书画〉（香港中文大学文物馆，一九八七年七月），图版57

〈敏求精舍四十五周年纪念展：千祥云集─中国吉祥图录文物〉展览图录（香港，康乐及文化事务署，二○○五年十一月），图版207

本幅写赠「岸觉」，即魏岸觉（1905-1952），广东梅州人。毕业于国立北京美术专门学校国画科，后往广西任教职，一九三五成立广西省美术会。

是年十一月，徐悲鸿有访桂之行，逗留南宁期间，应广西政府人员及魏氏之邀，代征集当代书画雕塑及其本人之作品，参加桂省第一届美展。翌年七月，展览在南宁举行，悲鸿亲赴主持。本幅即写于此段期间，另有署年「丙子长夏」之〈柳枝喜鹊〉，亦同于此时写赠魏氏。

画中雄鸡侧首，单足而立，体健丰腴，目光炯然有神，毛色润泽，光彩明亮，见雄赳昂扬之姿，身傍修竹数竿，拔地而出，前后布置，粗细有别，竹叶密聚，高低错落有序，其势如节节攀升，似冲破画中天地局限。鸡谐音「吉」，寓祥瑞之意，「竹」则喻君子节操守正不阿，亦具「竹报平安」之兆，故画上取题「平安」，取意吉祥平安，乃画家藉作品对艺坛仝道致美好祝愿。

齐白石〈分甘同味〉