吴冠中诞辰100周年展览之油画

展览资讯来源：浙江美术馆作者：浙美十周年☞☞☞ 2019-08-23 11:23

用眼睛看世界是画家的童子功吴冠中诞辰100周年展览之油画眼2009 油画 · 布面 80cm×80cm浙江美术馆藏Eyes2009 Oil painting on canvas 80cm×80cmCo

用眼睛看世界是画家的童子功

吴冠中诞辰100周年展览之油画

眼2009 油画 · 布面 80cm×80cm浙江美术馆藏

Eyes

2009 Oil painting on canvas 80cm×80cmCollection of Zhejiang Art Museum

无情无意，见物不动心，故谓之熟视无睹。看，用眼睛看世界是画家的童子功。这“看”，不止于客观地看，是带着感情色彩主观观察，具偏激性。人们都看到客观物象的存在，都看到各式各样的孤立的个体物象，但印象派画家却着眼于观察物象与物象间的相互关系，从此彻底改变了绘画的方式方法，致力于整体印象美感的追求。

——吴冠中：《吴带当风》，

“寄语美术青年”，山东画报出版社，2008年版。

吴冠中的油画创作，借鉴了中国画与中国书法的艺术特点，运用散点透视法，强调点线面的勾连与组合，以及“疏可走马，密不透风”的东方美学观念，同时将中国画的写意精神引入油画的语境之中。

在画面的结构、布局、留白、组织、呼应以及色彩等方面呈现出了新颖性，在油画的民族化进程中做出了重要的贡献。

为纪念吴冠中先生诞辰100周年，

展示吴冠中先生的艺术成就和不平凡人生，

宣传弘扬吴冠中对中国现代艺术发展的突出贡献，

庆祝浙江美术馆建馆十周年，

特举办“我负丹青”吴冠中诞辰100周年展览。

浙江美术馆官微也会根据展览推送吴冠中的

油画

墨彩画

《云南行》速写组画

汉字春秋

师友作品

等板块的赏析不要错过哦！

油画赏析

春1999 油画 · 布面 73cm×92cm浙江美术馆藏Spring1999 Oil painting on canvas 73cm×92cmCollection of Zhejiang Art Museum

曾看俞振飞表演“游园惊梦” ，其中一句唱词给我留下深刻印象：春如线。“剪不断，理还乱” ，李煜之情也丝丝如线；“藕断丝连” ，线，形象地表达了情之缠绵。我的绘画经常坠入线之罗网，从具象的紫藤之纠葛发展到抽象的“情结” ，纵横交错，上下遨游，线在情感世界中任性奔驰。

——吴冠中：《文心独白》

“春如线”，山东画报出版社，2006年版。

羊圈

1998 油画 · 布面 50cm×61cm

浙江美术馆藏

Sheepfold

1998 Oil painting on canvas 50cm×61cm

Collection of Zhejiang Art Museum

在传统的意境美领域中传播形式美因素，或者发掘、发展其原有潜伏的形式美因素。说时容易做时难。我背着沉重的画具，从东海之滨到西藏高原，数十年来踏遍祖国大地，在油画写生中探索民族风格，人民喜闻乐见的新形式，西方人同样能感受的东方审美情致。

——吴冠中：《吴冠中画语录》

“东西方墙与桥”人民文学出版社，2009年版。

江南旧梦2008 油画 · 布面 70cm×90cm浙江美术馆藏Old Dream in the South2008 Oil painting on canvas 70cm×90cmCollection of Zhejiang Art Museum

高高的白墙顶天而坠，一个拐折而由小桥接力，小桥台阶的横道道收缩了众多垂线。从最大块的屋顶到最小点的窗，从纯黑的洞到纯白的墙，尽量发挥对比之功效。深色之间冷暖变化多，白墙之上明度层次微，笔扫纵横，有意配合横与直之构成。彩色镶嵌是画里珠宝，人间衣衫。

——吴冠中：《吴冠中画作诞生记》

“江南人家”，人民美术出版社，2008年版。

游园惊梦2008 油画 · 布面 80cm×60cm浙江美术馆藏Refreshing Garden Tour2008 Oil painting on canvas 80cm×60cmCollection of Zhejiang Art Museum

最是吸引画家的，是一堵雪白的粉墙，这里听凭画家施展才华，书写情怀，泼墨挥洒。然而这素净的墙面往往先被爬山虎之类的藤线占领了，她蜿蜒曲折，悠游自在地绘写成绝妙之画图，令画家望之惊喜、慨叹、却步。

——吴冠中：《吴冠中画作诞生记》

“墙上秋色”，人民美术出版社，2008年版。

岸2002 油画 · 布面 70cm×60cm浙江美术馆藏Bank2002 Oil painting on canvas 70cm×60cmCollection of Zhejiang Art Museum

人们都欣赏质感美，摄影师和画家经常喜欢表现彩陶与玻璃、粗布与丝绸等等粗犷与细腻间质感的对比美。但量感美，似乎易被忽视。量感美包含着面积、体积、容量和重量感等因素，是由长短比例及面积分割等形式条件构成的，它对形式所起的作用远比质感美显著。唐俑胖妞妞，隋俑坚而瘦，他们的量感美比之木雕或泥塑的质感美更突出。杭州灵隐寺前飞来峰有个大肚弥勒佛，笑得乐呵呵，游人都爱抱着它留影，结果遮住了佛的形体，破坏了量感美。画家表现对象的量感美时，要夸张就夸张，要扬弃就扬弃。

——吴冠中《吴冠中画作之诞生记》

“泉”，人民美术出版社，2008年版。

寻梅2009 油画 · 布面 100cm×80cm浙江美术馆藏Looking for Plum Flower2009 Oil painting on canvas 100cm×80cmCollection of Zhejiang Art Museum

我第一次看到的梅园是无锡梅园，因当年梅园被许多民居的白墙衬托，被明如镜的太湖衬托，因而梅之身段和花之色彩分外醒目。中国传统绘画不涂背景，被绘在白底上的梅花尽显体态之美。因而，梅花在园林中往往依素墙而栽，或者反其道而行之，种在假山洞之口之类的深暗背景前，花开时明如观火。

——吴冠中：《画眼》

“寻梅”，文汇出版社，2010年版。

孤岛2008 油画 · 布面 45cm×91cm浙江美术馆藏Isolated Island2008 Oil painting on canvas 45cm×91cmCollection of Zhejiang Art Museum

油画风景，山山水水、树木房屋……这些具体形象的表达并不太困难，而这些具体物体间抽象形式的组织结构关系，即形的起、伏、方、圆、曲、直及色的冷暖、呼应、浓缩与扩散等等，才是决定作品美丑或意境存亡的要害。

——吴冠中：《吴冠中画语录》

“东西方墙与桥”，人民文学出版社，2009年版。

女藏民

1961 油画 · 布面 35cm×28cm

浙江美术馆藏

Woman Tibetan

1961 Oil painting on canvas 35cm×28cm

Collection of Zhejiang Art Museum

我在油画中力求充分发挥油彩造型的特点，如色彩之多变，块面之塑造，空间层次之丰富，特别是现代艺术中形式美的多种因素。不损伤油彩之优，竭力导入中国传统构图的浪漫构思、文学意境，以及今日中国人民喜闻乐见的平易近人的形象。

——吴冠中：《吴冠中画语录》

“东西方墙与桥”，人民文学出版社，2009年版。

此次展览在展出期间还有“ART LAB儿童实验室：吴冠中的艺术世界”、“ 吴冠中美育教室”等推广活动哦

ART LAB儿童实验室

吴冠中的艺术世界

1F多功能厅需预约

ART LAB

吴冠中

吴冠中动手Bar

3F儿童美术天地全天候“吴冠中动手bar”这是一次创造性的思维训练，利用拓展工具材料的新鲜性和独特性，有效地开拓和更新思维方式和表达方式，引导使用者善于发现生活中可利用的材料，启发孩子从多角度去联想和制作，逐步养成多思路创作作品的好习惯。

荐作品《窗外无月》吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。其油画和水墨风景大多取材于江南风光，用几何性的形体组合、鲜明纯正的色彩、明亮的色调表现诗一般的意境。他一生致力于“中西融合”的艺术探索，使他的艺术作品不仅具有当代审美价值，同时还具有东方气韵。吴冠中先生的《窗外无月》在创作时忽略了建筑本身的细节，抓住了民居的特征，用平稳、简练的线条和块面构成了景致。吴先生把房子的墙主观地画成了红色和绿色，中间穿插了大块面的白色和黑色，色彩简单和谐，明净响亮。表现出了江南水乡宁静、淡雅的意境。

推荐作品《眼》吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。吴冠中的艺术之花开得自由奔放、炙热璀璨。他一生致力于“中西融合”的艺术探索，使他的艺术作品不仅具有当代审美价值，同时还具有东方气韵。吴冠中先生的《眼》无情无意，见物不动心，故谓之熟视无睹。看，用眼睛看世界是画家的童子功。这“看”，不止于客观的看，是带着感情色彩主管观察，具偏激性。他着眼于观察物象与物象间的相互关系，致力于整体印象美感的追求。