国宝精品集中亮相的“壁画展”你不容错过

王岩松在制作好的壁画墙体上进行过稿。光明图片/视觉中国

古代壁画就其所处位置而言，分为石窟壁画、寺观壁画和墓葬壁画，盛行于山西、河北、河南、新疆、甘肃等地。其中，山西省是中国寺观壁画遗存最集中最精彩的省份，尤其是晋南地区，元明两代的寺观壁画最为成熟壮观。在流失海外的壁画中，山西壁画占据了很大一部分。比如，山西洪洞县广胜寺下寺的元代壁画《药师经变图》，现藏于美国大都会博物馆；同样出自广胜寺下寺的壁画《药师佛佛会图》，被美国宾夕法尼亚大学博物馆收藏。

在参展作品中，山西的壁画复制品约有一半。王岩松指着孩子们正在临摹的《朝元图》说：“以泥地材料、原尺寸复制的这两幅壁画《朝元图》，是这次展览中最引人注目的。”

壁画《朝元图》分东壁和西壁，长20余米，高3余米。巨大的壁画描绘了道教中万神朝拜的华丽场景，众神多作半侧面像，按照东西朝向中央神坛，与永乐宫三清殿壁画在风格和图像上极为相似。满壁用色绚丽丰富，配以神来之笔的线描，整体效果瑰丽绚烂，看过的人无不惊叹。

从风格上推断《朝元图》的年代应为元代，区域应属晋南地区，但原址具体在何处已无从考证。据了解，这两幅壁画经历坎坷，曾被日本商人盗运出国，1936年，加拿大多伦多皇家安大略博物馆又从日本人手中购得此壁画，后经多次修缮，基本恢复原貌，如今默默地在多伦多皇家安大略博物馆的怀履光主教展厅展示。

大匠之心绘传世之作

复制临摹流失海外壁画的想法，王岩松很早就有了，真正实施却始于1996年。

那年，王岩松在日本参观了东京都美术馆举办的“丝绸之路大美术展”，有很多从世界各国征集来的文物，其中就包括中国壁画。“古代壁画是先人留给我们的宝贵财富，是一段历史记忆，应该用有温度的‘技艺’把这段‘历史记忆’反映出来。”看着一件件精美的中国壁画流落他乡，王岩松暗暗下定决心，要对流失海外的古代壁画进行再现性复制。

从1996年开始收集资料，到2018年7月结束，王岩松与他的团队倾力合作，对流失海外的古代壁画进行再现性复制和临摹，既在视觉上逼近原作，体现出古代壁画的质感与肌理，又展现了其独特的韵味，传承和弘扬了中华优秀传统文化，并最终使之“回归祖国”。

在临摹古代壁画时，最大的难点是什么？对于这个常常被问到的问题，王岩松的回答是“隐藏个性”。

王岩松仔细打量壁画上的细节。光明图片/视觉中国

张茜茜说：“比如《朝元图》，里面画了很多人物，他们分别代表的是十二生肖、五星和五行，电视剧《三生三世十里桃花》中的东华帝君也在里面，观众在参观时可以试着找一找。画里人物的冠带，有十几米长，考古人员运用各种设备研究发现，这些冠带没有任何断点，是一笔画成的。在古代没有升降设备的背景下，怎样做到一下子画到底？如果普通观众从这些角度解读壁画，相信会很有趣。”

背着专业摄影装备的黄先生告诉记者：“这次展出的壁画，有一半的原件我在其他国家见过，能够集中举办这样一个展览实在难得，也是一次很有现实意义的爱国主义教育。”

来自中央美术学院的高老师，专程把远在黑龙江的父亲接到太原观看展览。她说：“我现在带着十几个学习古代壁画的学生，现在壁画研究费时、费工、费颜料，很多壁画专业的学生毕业后都不再从事这项工作，这类人才十分稀缺。王岩松老师在创作时，沿用了古代师徒合作的方式——师傅勾线、徒弟填色。这样的模式，对于壁画研究、专业发展、文化传承都很有意义。”

张茜茜说，此次展览结束后，这些壁画还将在大同、上海、南京、北京等地继续展出。通过再现性展示，使不可移动的壁画成为一个“移动的壁画博物馆”。

（本报记者 杨珏 本报通讯员 武笑）