豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心中的绚烂色彩

原标题：展览现场：凯瑟琳·古德曼、马修·戴·杰克逊 @ 豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心

豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心现正展出凯瑟琳·古德曼（Catherine Goodman）的个展「夏娃」（ Eve）和马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson）的个展「同感谬误」（Pathetic Fallacy）。

凯瑟琳·古德曼：夏娃

展览时间：2019年1月19日–2019年5月6日

展览地址：豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心

英国萨默塞特郡

布鲁顿镇德斯拉德农场

豪瑟沃斯荣幸举办艺术家凯瑟琳·古德曼（Catherine Goodman）的全新绘画个展「夏娃」（Eve）。古德曼是豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心2018年1月至5月的的驻留艺术家，展览中的许多作品便创作于这一时期。她的艺术实践包括表现主义的风景画、充满活力的素描，以及实验性的拼贴与肖像；其创作过程的核心是通过观察来进行素描，不论是观察生活、物体还是伟大的艺术大师和他们的作品。

▲凯瑟琳·古德曼（Catherine Goodman），《虎女》（Tiger Girl），2018，油彩 画布，226.5 x 198 厘米 / 89 1/8 x 78 英寸，©?凯瑟琳·古德曼，图片：豪瑟沃斯

此次展出的大部分作品皆为生机勃勃、色彩鲜艳、以风景为基础的绘画。这些充满朝气的绘画虽然没有明确地象征伊甸园，却常常融入了富饶的乡居与风景中的女性及孩童的形象。在这些作品中，古德曼引用《创世纪》中夏娃的故事，来研究意识的觉醒，探讨我们开始觉察羞耻并失去童真的时刻，就像夏娃开始注意到自己的赤裸。这些绘画研究了道德与存在主义的问题，以及这些古老问题在当下社会的意义。

《夏娃》（Eve, 2018）描绘了一个极其痛苦的女性形象——她弯着腰，身体和树木交相融合。令古德曼感兴趣的，是风景中的干扰——如这件作品中的人物——是如何改变我们对风景的感知的。在这一系列中，她探索了这些模棱两可的人物的姿势，以及他们与场景的自然结构之间的关系。在《虎女》（Tiger Girl, 2018）中，一个身穿老虎服装、天使般的小孩坐在画面的前景中，脸上带有放松而专注的神情。在她身后，一棵树被火焰似的光芒照亮，为作品带来一丝神秘感。笔触的自由与能量暗指着运动与变化。

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▲凯瑟琳·古德曼个展「夏娃」展览现场，2019，豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心，摄影：Ken Adlard，图片：豪瑟沃斯

马修·戴·杰克逊：同感谬误

Matthew Day Jackson: Pathetic Fallacy

展览时间：2019年1月19日–2019年5月6日

展览地址：豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心

英国萨默塞特郡

布鲁顿镇德斯拉德农场

豪瑟沃斯荣幸呈现画廊艺术家马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson）的全新个展「同感谬误」（Pathetic Fallacy）。展出艺术家自2018年8月起在豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心任驻留艺术家期间的创作，涵盖了多种媒介，包括绘画、素描、雕塑、家具和装置。展览的标题「同感谬误」是一个文学术语，指将人类情感赋予自然界中无生命的物体。这一系列作品重点探讨我们是如何理解自然世界的，包括杰克逊与其家庭成员和当地社群的艺术合作。

▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《唯我论者II》（SolipsistII），2018，富美家耐火板 丝网 板上铅 不锈钢画框，194.9 x 130.5 x 5.1 厘米 / 76.75 x 51.37 x 2 英寸，©?马修·戴·杰克逊，摄影：Matthew Kroening，图片：马修·戴·杰克逊，豪瑟沃斯

罗德斯展厅所呈现的是“唯我论者”（Solipsist）系列绘画——这是一组在耐火板上用丝网印刷而成的、色彩鲜艳的俯瞰风景图，用铅浇注的卫星则盘旋在上空。该系列的标题暗指卫星的自指的特性，以及杰克逊所观察到的 “不论我们走了多远，我们仍然在反观自己，而不是去探索我们前行的方向。” 这些作品描绘的是由于人为干预而正在消失或变化中的景观，按照四大元素分为土、气、火和水；而气味则象征第五元素——以太。

▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《花圈旁的雕刻花瓶中的花束（柏林）》（Bouquet in a Sculpted Vase Beside a Wreath of Flowers (Berlin) ），2018，织物 丝网建筑草坪垫 纸上涂料印花，161.6 x 149.9 厘米 / 63 5/8 x 59 英寸，©?马修·戴·杰克逊，图片：豪瑟沃斯

布尔乔亚展厅的墙上挂有一系列用纸和织物拼贴而成的静物花卉画，是2018年首展于伦敦的一个作品系列的延续。这些作品的重要意义在于它们兼具诱人与 枯燥的特质；它们既生动表现了自然的丰饶，也是权力与财富的视觉化呈现。虽然这个时代孕育了许多科技知识，杰克逊则指出了无休止滥用自然资源这一行为所存在的隐患。

▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《唯我论者XIV》（Solipsist XIV），2018，富美家耐火板 丝网 不锈钢板，228.6 x 153.7 x 5.1 厘米 / 90 x 60 1/2 x 2 英寸，©?马修·戴·杰克逊，图片：豪瑟沃斯▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《唯我论者XVII》（Solipsist XVII），2018，富美家耐火板 丝网 不锈钢板，228.6 x 153.7 x 5.1 厘米 / 90 x 60 1/2 x 2 英寸，©?马修·戴·杰克逊，图片：豪瑟沃斯▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《陶罐里的小花束》（Little Bouquet in a Clay Jar），2018，织物丝网 人造草 纸上，186.4 x 149.9 厘米 / 73 3/8 x 59 英寸，©?马修·戴·杰克逊，图片：豪瑟沃斯▲马修·戴·杰克逊（Matthew Day Jackson），《木桶里的花》（Flowers in a Wooden Tub），2018，织物 丝网建筑草坪垫 纸上涂料印花，243.8 x 178.8 厘米 / 96 x 70 3/8 英寸，©?马修·戴·杰克逊，图片：豪瑟沃斯

▲马修·戴·杰克逊「同感谬误」展览现场，2019，豪瑟沃斯萨默塞特艺术中心，摄影：Ken Adlard，图片：豪瑟沃斯

罗妮·霍恩香港个展现正展出。