皆藤斋——顽念

皆藤斋——顽念简介

Tong Gallery+Projects 很荣幸地推出日本艺术家皆藤 斋（Itsuki Kaito）在中国的首次个展“顽念”（Idée Fixe），展览将于2019年3月2日开幕，呈现艺术家2017-2018年期间创作的绘画作品，并持续至4月7日。

皆藤 斋：顽念

文 / 王泡泡

在Instagram 的个人网页上，皆藤斋看上去像个不良少女，至少，除了作品外，她选择了秀那些比较酷的，会让某些家长担心的个人照片；而在twitter上，她看上去更职业一些，适度的Fashion，有点关心这个世界，很能唠，点滴话，短句子噼噼啪啪的；在福布斯日本的某个专题报道中，她表现得对日本的现状很不耐烦，宣称“艺术家等待的时代已经结束”；但在关西艺术季的创作者奖金网页上，这显然是个体面、调皮，讨人喜欢的优秀学生。

以上信息，我不知道是否可以想见这是一个从幼儿园开始便以艺术家为职志，幻想过在网络投稿的公告栏里成为“最受欢迎的人”，但当她真正得以以艺术家身份进出展览、画廊、博览会，她最渴望的，却是通过她的艺术创作获得逃脱的可能，从人类的自我论述逃往由异物加以组织的非人世界。

作为生于1993年的日本女性，皆藤斋精熟于卡通、电玩、横尾中则、三岛由纪夫等等，而这些有的没的，也基本构成了我们关于日本的后现代神话。但所有这些，对于皆藤斋来说，非但是一种偏见，更是一种压迫。被来自外部视角的文化侧写所包围、期许、要求、赞美，是一种悲惨的体验：无论她如何表达，总是被不由自主的视同为某种文化的症候或代言，而不是艺术家个人本身。

如何在这样的时刻逃离“日本文化”、“平成时代的女性”等等这一切他人的安排？

如何在普遍的羞耻、污秽，和不道德中，不另行净化，但建立自己的真实生活？ 如何在对男性身体的反缚，对宅生活的黑化，对出入人兽之际时刻的暧昧、乖张、怪诞描绘中，使我们既闻到浓浓的东洋味，又观察到一个具身之人对料理化了的东洋美学的反感与忿怼？

大概，这就是皆藤斋，或皆藤斋的顽念所在。

皮带人 – 缝钱(系列：无系列作品), 2017

绘画, 布面油画, 725x605mm

艺术家:

Itsuki Kaito