迈克尔·坎普森：工作与玩耍

主办单位：北京颂雅风文化传媒有限责任公司

中央美术学院造型学院版画系

国际学院版画联盟

策展人：何畏

开幕时间：2017年4月22日17:00

独腿的小锡兵和Michael的版画

文/何畏

安徒生的童话故事《小锡兵》里有二十五个玩具锡兵，他们是由同一把旧的锡汤匙铸出来的。这些锡兵全都一模一样，除了一个，他只有一条腿；他是最后一个被铸出来的，熔化的锡不够用了，于是让他用一条腿稳稳站住，一条腿的他在众多的小锡兵中显得非常特别。安徒生以深情的笔墨描述了这缺了一条腿的小锡兵沉默的坚定的爱 、火热的熔化的心，关注着这个特别的小锡兵的的灵魂！

版画是一门复数的艺术。但是迈克尔有意的在复数的版画艺术中将主题的复数与单数、复数性与个性做了反复的对比。

在迈克尔的版画《平庸与美丽》系列里，我们在许多画面里同样也会看到在众多的复数的同类形象中总是存在着一个有意而为的不同的单数的例外。至少从形式上是一个例外（exception）。

如：《零点》（2006）中众多的骷颅头中有唯一的大体量的可乐瓶、《酸与甜》（2008）里众多的扭曲的可乐罐几乎淹没了一个纸盒 、《渴望与归属》（2014）中众多的熊猫与独一的排在角落的考拉 、《多米罗骨牌》（2017）中众多的熊猫与考拉等等，重复与差异强调了复数与单数的对比。让我们看到多和一的对比。这个例外的“一”个什么含义呢？它或者是杰出的、或者是鹤立鸡群的，当然也可以是对集体的不融洽。对立的双方一直是一种静默的对话：是多和一的对话、大和小的对话，是一个不均衡的不对等的对话，也许是一个人的孤独？也许这个例外本身是一个不幸？正因为如此个别，才出现了明显的不一样的价值，它可以摆在不同的语境之下赋予一种多义性。迈克尔一直在强调这个复数与单数的对比与共存，因为这些作品从时间的跨度上看有 十一年（2006——2017）之久，也许在迈克尔这里它包含着很多不同的含义。这个“一”它是那个缺腿的小锡兵吗？

迈克尔·坎普森 零点 2006 蚀刻铜版画 选自《美丽与平庸》 50×59.5cm

迈克尔·坎普森 酸与甜 2008 蚀刻铜版画 选自《美丽与平庸》50×59.5cm

迈克尔·坎普森 多米诺骨牌理论 2017木刻版画 66×96cm

迈克尔·坎普森 渴望与归属 2014 蚀刻铜版画 40×61cm

在迈克尔今年的《儿童游戏》系列作品里，我们仍然看到他对在复数与单数的问题的继续追问。在复数的处理上，表面上是个别的——那些单个的动物的形象充满了整个画面，呈现一种单数性的、唯一的不可分的个体（individual）。那些动物来自不同的国家，中国的大熊猫、美国的秃鹰、加拿大的海狸、西班牙的公牛、澳大利亚的考拉……形象都呆萌可爱，它是一个一个的肖像。画面注重外形的设计，单个的动物大多是以正面的形象被安排在上窄下宽的梯形画面里。既有立体主义的形式感又有写实的每个动物的情绪表达。这些高度个体化动物版画。让我们联想到百货店里的玩具的生产过程，流水线生产、千篇一律的、是玩具的复数性；迈克尔以版画的复数印制，批量创造出了复数的萌物。隐性的复数似乎在批判着工业化批量生产引导了人们平庸化的消费：大家都在喝一样的饮料、玩一样的游戏、消费一样的文化，造成了人的感知生活的匀质化，人们都成为没有个性的呆萌玩具动物。那个独腿的小锡兵去哪里了？

迈克尔·坎普森 AUS 2017 木刻版画 96×66cm

迈克尔·坎普森 CHN 2017木刻版画 96×66cm

迈克尔·坎普森 IND 2017 木刻版画 96×66cm

有着基督教家庭出身的迈克尔知道：上帝造人是按照自己的模样造的，神只有一位，但是子民万千。这万千的子民都是有残缺的，都是一个个需要关注的灵魂。

迈克尔·坎普森 东西之间 2014 蚀刻铜版画 68×101cm

艺术家简介

迈克尔·坎普森，1961年生于南澳大利亚州卡潘达，现为中国北京国际版画联盟顾问委员会委员，中国天津美术学院客座教授，澳大利亚新南威尔士大学艺术与设计学院版画系主任、高级讲师，蝉印版画工作室（Cicada Press）主任，曾任美国南方图形国际委员会国际委员，中国西安美术学院客座教授，澳大利亚悉尼大学艺术学院讲师，澳大利亚新南威尔士州职业技术教育学院悉尼北校版画艺术系主任。